今年春節(jié)檔影片類型多元，涵蓋喜劇、動(dòng)作、動(dòng)畫(huà)、科幻等題材，為觀眾呈現(xiàn)了豐富多彩的銀幕盛宴。檔期總場(chǎng)次達(dá)435萬(wàn)場(chǎng)，刷新影史春節(jié)檔場(chǎng)次最高紀(jì)錄。

單片表現(xiàn)方面，《飛馳人生3》以29億元領(lǐng)跑春節(jié)檔票房榜，《驚蟄無(wú)聲》《鏢人：風(fēng)起大漠》《熊出沒(méi)·年年有熊》暫列票房榜第二至第四位。

《飛馳人生3》用升級(jí)的賽車場(chǎng)面，延續(xù)普通人“不甘平庸”的熱血夢(mèng)想；《驚蟄無(wú)聲》聚焦冷峻的現(xiàn)代諜戰(zhàn)，讓?xiě)乙煽旄兄�上生長(zhǎng)出對(duì)無(wú)名英雄的敬意；《鏢人：風(fēng)起大漠》用硬核的武俠美學(xué)，喚醒了深植于文化基因的江湖情義；《星河入夢(mèng)》則在科幻設(shè)定中，探索虛擬與現(xiàn)實(shí)的心理邊界；而《熊出沒(méi)·年年有熊》與《熊貓計(jì)劃之部落奇遇記》則守護(hù)著合家歡的團(tuán)圓底色。

這些多元類型，不僅是題材的豐富，更是創(chuàng)作者對(duì)觀眾“情緒需求”的精準(zhǔn)解碼。從“我拍什么你看什么”的生產(chǎn)者導(dǎo)向，到“你需要什么我提供什么”的觀眾本位思維，創(chuàng)作邏輯的轉(zhuǎn)變讓每一部電影都在回應(yīng)一種特定的社會(huì)心理期待。

當(dāng)不同類型影片能夠精準(zhǔn)承載觀眾情緒的釋放，春節(jié)觀影不再只是一種團(tuán)圓儀式，更成為安放個(gè)體情感、實(shí)現(xiàn)多元體驗(yàn)的大眾文化空間，不斷升維為一場(chǎng)全社會(huì)的情感共振。

票根經(jīng)濟(jì)

助推電影“流量”轉(zhuǎn)向消費(fèi)“增量”

銀幕上，多部影片登陸春節(jié)檔，滿足觀眾觀影需求；銀幕外，小小票根串聯(lián)多重消費(fèi)場(chǎng)景，持續(xù)激發(fā)消費(fèi)活力。

今年以來(lái)，國(guó)家電影局啟動(dòng)“2026電影經(jīng)濟(jì)促進(jìn)年”“跟著電影去旅游”“跟著電影品美食”等活動(dòng)，聯(lián)合商務(wù)部推動(dòng)“電影+”消費(fèi)綜合試點(diǎn)，讓一張小小票根變成打通多業(yè)態(tài)的“萬(wàn)能通票”，全年將投放不少于12億元的惠民觀影補(bǔ)貼，為消費(fèi)熱潮再添薪火。

2025年中國(guó)電影全產(chǎn)業(yè)鏈產(chǎn)值已達(dá)8172.59億元，數(shù)字背后，是電影產(chǎn)業(yè)向全鏈條的深度延伸。電影不再只是內(nèi)容產(chǎn)品，而成為一個(gè)“流量接口”，通過(guò)情緒價(jià)值的注入，讓商業(yè)綜合體和旅游景區(qū)產(chǎn)生情感黏性，推動(dòng)電影“流量”轉(zhuǎn)化為消費(fèi)“增量”。

用最前沿的技術(shù)

講最用心的故事

今年春節(jié)檔，技術(shù)突破貫穿從拍攝到放映的全鏈路。CINITY LED、4K 60幀等高規(guī)格制式成為多部大片標(biāo)配，CINITY LED將對(duì)比度提升至傳統(tǒng)影院的50倍，讓《飛馳人生3》中賽車的每一個(gè)泥點(diǎn)飛濺和《驚蟄無(wú)聲》中無(wú)人機(jī)追蹤的每一個(gè)隱蔽細(xì)節(jié)都纖毫畢現(xiàn)，將畫(huà)面流暢度與細(xì)節(jié)豐富度推向新高度。

在制作端，《飛馳人生3》將航拍機(jī)改裝至?xí)r速220公里，在高原上緊貼賽車完成極限追拍；劇組還在青島東方影都攝影棚中同步制造風(fēng)、雨、霧等極端環(huán)境，讓演員在可控空間里完成不可控的賽道搏擊。

《星河入夢(mèng)》則用數(shù)據(jù)彰顯匠心：8000余張概念設(shè)計(jì)圖、146880幀視效鏡頭、730天視效制作周期、單鏡頭最高99層拍攝、2180條音頻軌道——一組組數(shù)字構(gòu)筑起中國(guó)科幻的工業(yè)新高度。

比技術(shù)使用更動(dòng)人的，是創(chuàng)作者們“用血肉之軀捍衛(wèi)藝術(shù)質(zhì)感”的工匠之心。《鏢人》劇組遠(yuǎn)赴新疆吐魯番，在60℃沙漠中實(shí)景拍攝，51歲的吳京身著重甲完成翻滾、騎馬、揮刀等高難度動(dòng)作，全程拒絕替身。

在江西吉安的影院里，AI互動(dòng)拍照屏前排起長(zhǎng)隊(duì)，觀眾掃碼就能生成與電影角色同框的新年賀圖——技術(shù)正在打破銀幕的第四面墻，讓觀影體驗(yàn)從“觀看”延伸為“參與”。

可以說(shuō)，2026年春節(jié)檔的每一幀光影，都是科技與匠心的雙重奔赴。這不僅是電影工業(yè)硬實(shí)力的彰顯，更是創(chuàng)作者對(duì)觀眾最大的誠(chéng)意：用最前沿的技術(shù)，講最用心的故事。

文化出海

實(shí)現(xiàn)中國(guó)故事全球同頻

今年春節(jié)檔，中國(guó)電影的熱浪也在同步席卷大洋彼岸。《驚蟄無(wú)聲》在北美以約200家影院的規(guī)模上映，遠(yuǎn)超以往發(fā)行規(guī)模。《鏢人：風(fēng)起大漠》實(shí)現(xiàn)在美國(guó)、加拿大、澳大利亞等海外多地同步上映，讓全球觀眾共賞中國(guó)武俠文化的獨(dú)特韻味。

這不僅僅是簡(jiǎn)單的“出海”，而是一種“同頻共振”。以往春節(jié)檔電影的海外發(fā)行往往存在時(shí)間差和審美隔閡，而今年幾乎實(shí)現(xiàn)了國(guó)內(nèi)外同步上映。與此同時(shí)，“跟著電影游中國(guó)”通過(guò)總臺(tái)“海外千屏”在美國(guó)、加拿大、意大利、巴西等國(guó)家和地區(qū)落地推廣，也在向全球觀眾展現(xiàn)中國(guó)電影的別樣魅力。

無(wú)論是《驚蟄無(wú)聲》中現(xiàn)代都市的懸疑張力，還是《鏢人》中大漠孤煙的東方美學(xué)，都是在用世界通用的影視語(yǔ)言，講述獨(dú)特的中國(guó)故事。從“借船出海”到“造船出海”，中國(guó)電影正在全球主流市場(chǎng)上逐漸站穩(wěn)腳跟。這種文化輸出的底氣，源自內(nèi)容本身的自信，也源自產(chǎn)業(yè)體系的成熟。

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從單一的票房增長(zhǎng)到全產(chǎn)業(yè)鏈的協(xié)同發(fā)展，從簡(jiǎn)單的文化消費(fèi)到全民參與的新民俗，從獨(dú)立的電影產(chǎn)業(yè)到跨界融合的“電影+”生態(tài)，2026年春節(jié)檔印證著中國(guó)電影正在從“票房競(jìng)速”走向“價(jià)值深耕”。

當(dāng)電影不再只是電影，它便成為鏈接千行百業(yè)的起點(diǎn)，激活近千億消費(fèi)潛能，演化為文化出海的全球同頻，賦能前沿技術(shù)用心講好故事內(nèi)核。正值“十五五”開(kāi)局之年，中國(guó)電影以這份成績(jī)單為“文化強(qiáng)國(guó)”寫(xiě)下生動(dòng)注腳——文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，既能創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，更能傳遞精神力量、增強(qiáng)文化自信。