關于如何解決二胡當中的音準問題，我認為應從三個方面入手，也就是我們通常說的三維一體。第*就是把位，第二是手型，第三層是我們通常說的要有視唱練耳的訓練。因為我們知道開始學琴的時候，每個人都不會從視唱練耳開始學習。而是先把二胡拿到手，而演奏琴的人，男女老少的手型，手長，力度，肌肉反應，他的手指粗細都是不同的。那么怎么樣才有益于我們盡快地把握住音準，給自己一個更方便，對今后學習更順暢的方法。所以在這里先提到的是握把。
  握把的位置非常的重要，應該幫助學生建立正確的把位概念。在我們學習的時候，一開始起步我們都要拉音階。盡管音階當中包容的因素很多，但建立正確的把位結構是里面很重要的因素之一。通常我們說的傳統(tǒng)把位一般有五個把位，這五個把位基本涵蓋了二胡曲子當中的所有音域。在換把位的時候，虎口始終保持和一把位握把時幾乎相同的動作。
  盡管每個人的手型不同，力度不同，指長不同，手指粗細不同。但是有一個很好的調節(jié)辦法，如果你的手指比較長那么看手臂的動作。可以把他往回帶，在握把的時候把臂的動作往回帶。如果你的指型比較短，握把的時候把手臂和腕向前的方向。總之，把你的指尖的位置肌肉*好的部位放在琴弦上。尤其在高把位里外弦換弦演奏的時候，對于音色，你的指型和把位對于音色是十分關鍵的。
  我們練習二胡要按照自己手的長短找到一個方便的手型。我們都知道二胡演奏的總體有一個約定俗成，不管你是什么樣的手型，都方便演奏的力度，音色，內外弦統(tǒng)一的手型。那么這個手型就是大家通常說的，中間有略微的頂起一點點，能使你的指尖內外弦都兼顧到。手指如果長就調整你手臂和手腕往后帶，往身體的后部。如果指頭比較短，往前頂，始終保持一個能給上力的角度。也就是人們通常說的你的手像握了一個小的東西，保持一個相對的圓。
  那么第三點就是我們通常說的要多練耳朵。在演奏當中有意識的把音程之間的關系唱到心里面。有助于把音和音之間的距離熟記，使你的演奏有一個統(tǒng)一的對音準的概念。