書法的線條訓(xùn)練

　　書法是抽象線條的王國。書法線條之所以富有神奇的表現(xiàn)力，是因?yàn)榫€條具有極為復(fù)雜的屬性，諸如質(zhì)感、力感、動(dòng)感、立體感、節(jié)奏感等等。在小學(xué)書法課中，由于時(shí)間短，學(xué)生數(shù)多，教師往往偏重于紀(jì)律、氣氛、數(shù)量(即一堂課寫幾個(gè)或幾張)而忽視了書法線條的訓(xùn)練。線條是書法藝術(shù)的語言，是書法藝術(shù)主要構(gòu)成材料，所以在平時(shí)教學(xué)中，我認(rèn)為要想切實(shí)提高學(xué)生的水平，就要加強(qiáng)質(zhì)感、力感、立體感、動(dòng)性、節(jié)奏感的教學(xué)。

　　質(zhì) 感

　　質(zhì)感或質(zhì)量感，是指人們在審美過程中，對造型物表面質(zhì)地(如堅(jiān)硬、細(xì)軟、光滑、粗糙、細(xì)膩、柔潤)和量度的感受和聯(lián)想所達(dá)到的真實(shí)程度。書法線條無不具有一定的質(zhì)感，有的粗澀凝重，有的細(xì)潤華滋，但都顯示出一定的質(zhì)感。《書譜》中所謂“重如崩云”、“輕如蟬翼”;《筆陣圖》中形容點(diǎn)畫如“千里陣云”、“高山墜石”、“枯藤”等，這是審美感受，其實(shí)要說明的是線條的質(zhì)感。

　　那么，怎樣去訓(xùn)練學(xué)生呢?可以從兩方面去分析：

　　一、由于書寫工具性能不同，筆法不同，墨色不同，會(huì)造成不同質(zhì)感的線條效果。在平時(shí)教學(xué)之中一般要求濃墨(但濃而不滯)正鋒，重按澀行，則筆實(shí)墨沉，線條圓渾剛勁，骨肉相稱，“藏骨抱筋，含義包質(zhì)”(“文”指形，“質(zhì)”指神)線條力度大，質(zhì)感強(qiáng)，因而會(huì)給人以渾厚含蓄，豐盈充實(shí)的感覺，如金文、魏碑、顏楷線條即是，而墨乏、墨淡、筆飄墨浮，墨不入紙，其線條或拋筋露骨，或肉豐肥漲，會(huì)給人輕薄笨弱之感，線條力度小，質(zhì)感弱，質(zhì)量感與落筆力量及用墨濃淡直接有關(guān)。有份量、有力度，即有質(zhì)感，一般來說有質(zhì)感的線條能喚起審美聯(lián)想，所以選擇一種特定形質(zhì)的線條，去表現(xiàn)特定文字內(nèi)容，加之巧妙的章法，就可能是一幅內(nèi)容、形式相統(tǒng)一的佳作。例如濃重粗澀的細(xì)線，宜于表現(xiàn)“鋼鐵長城”的意境，柔軟細(xì)韌的線條，宜于表現(xiàn)“細(xì)雨春風(fēng)”的意境，枯燥凝澀的線條，宜于表現(xiàn)“寒林漸肅，虎嘯猿啼”的意境，否則，難以創(chuàng)造出書法作品特殊的神采和韻味來，更不會(huì)釀造出渾樸或高逸或妍麗或霸悍的風(fēng)格。總之，落筆著實(shí)用力，濡墨濃重充盈，行筆穩(wěn)健勁澀，所造成的線條效果，無論粗壯或細(xì)柔，都會(huì)給人以明顯的質(zhì)量感覺。

　　力 感

　　我國書法藝術(shù)的顯著特點(diǎn)，無論在實(shí)踐上還是理論上，都非常重視點(diǎn)畫的筆力，因此作書時(shí)需凝神靜思，將一身之力達(dá)于筆端，傾注于點(diǎn)畫之中，使之呈現(xiàn)出有力度的線條，字體顯得筋骨遒健。所以書法教學(xué)中力感訓(xùn)練是很重要的，那么怎樣創(chuàng)造有力度的線條呢?它與執(zhí)筆、運(yùn)筆、用墨、用線有關(guān)，概括起來有三大方面：

　　(一)取勢。得勢則生力，無勢則力弱。勢指的是形勢、姿勢、態(tài)勢、氣勢等。從線條分析有點(diǎn)勢、撇勢、橫勢、豎勢、鉤勢、挑勢、執(zhí)勢等，從用筆看有正勢(中鋒)、側(cè)勢(側(cè)鋒)等。書法藝術(shù)之類，從根本上說是“勢”的綜合體現(xiàn)，沒有線條的力度就沒有書法的神采，然而求力必先識勢。

　　(1)在實(shí)際教學(xué)中，要求學(xué)生從書寫實(shí)際出發(fā)，視字型篇幅大小采取相應(yīng)的姿勢。如坐勢小書，指、腕力量即可滿足，中字腕、肘力量即可，但大楷則以站勢為宜。

　　(2)靈活運(yùn)筆。“書重用筆，用之存乎其人，故善書者用筆，不善書者為筆所用”，古人極重執(zhí)筆，結(jié)合平時(shí)的教學(xué)實(shí)踐。我以為能將“指實(shí)掌虛”、“腕平掌豎”、“筆直心圓”、“虛懸直緊”、“腕活指死”等融會(huì)相通，靈活理解就算達(dá)到要求。所謂用筆不外“執(zhí)”、“運(yùn)”二字，“指”主“執(zhí)”，“腕”主“運(yùn)”，二者結(jié)合得當(dāng)，即可達(dá)到用筆之目的，小學(xué)生要學(xué)會(huì)五指執(zhí)筆法，*好懸腕。

　　什么樣的線條才算有力感呢?一般來說銳線、剛線、粗厚渾圓線、細(xì)韌柔勁線，則易產(chǎn)生力感;而泡線、漲線、浮滑輕飄和粗墨癱軟的線則難以產(chǎn)生力感。

　　總之，具有力感的線條，都是具有生命律動(dòng)感的線條。

　　立 體 感

　　在中國書法的審美因素中，除布白結(jié)構(gòu)外，*重要的是線條。除力感外，線條的立體感是一個(gè)很重要的標(biāo)準(zhǔn)。歷來評論書法都推重圓勁。勁，指的是力感，而圓指的就是立體感，中國書法用紙雖然有生熟不同，但使用完全不滲化的紙是很少的，所謂力透紙背，實(shí)際就是以書寫時(shí)的滲化深度來表現(xiàn)線條的厚度。力透紙背的線條能夠通過紙的半透明性在線條邊緣顯得立體的厚度感覺;而紙面一掃而過，墨色未及紙張深層的線條則完全沒有這種厚度感。單靠“力透紙背”還只是造成厚度上的立體感。要達(dá)到圓的境界，則必須通過高度的用筆技巧才能表現(xiàn)出來，在小學(xué)書法教學(xué)要學(xué)生做到：

　　一、巧用中鋒

　　中鋒用筆之所以容易形成圓勁的線條，是由于筆毫著紙時(shí)的壓力分布。沿筆鋒中心線壓力*大，向兩邊副毫壓力逐漸減少，造成深化程度及燥潤不同，出現(xiàn)中間厚邊緣薄或中間潤邊絲燥的細(xì)微差異，表現(xiàn)出線條“圓”形的立體感。

　　二、善于換筆

　　換筆也稱換向，指行筆過程中，遇筆畫轉(zhuǎn)折處，須提筆換鋒轉(zhuǎn)向(即把筆毫輕提，重復(fù)頓下，換向運(yùn)行)。

　　動(dòng) 性

　　動(dòng)性，是線條的本質(zhì)屬性之一。“動(dòng)”者，即指線條的流動(dòng)韻律。一幅書法作品如具有生命力的流動(dòng)線條構(gòu)成，則具有生機(jī)盎然的動(dòng)態(tài)美。

　　一、從用墨、行筆和馭筆能力去訓(xùn)練

　　墨濃筆滯，動(dòng)感弱;墨潤流暢，動(dòng)感強(qiáng)。筆緩則動(dòng)感弱，筆捷動(dòng)感強(qiáng)。但墨過淡則線條腫漲，缺乏神采;運(yùn)筆過速，則線條易浮滑輕薄。所以要告訴學(xué)生執(zhí)筆需靈活虛寬，圓轉(zhuǎn)自由，用墨要濃淡相宜，滲化自然，行筆要流中有留，“快而不燥”，沉著果斷，運(yùn)筆不能一味緩慢，也不能一味快捷，只有交替運(yùn)行，才易形成具有律動(dòng)美的線條。

　　二、點(diǎn)畫間的斷連關(guān)系是按一定結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行的即先上后下，先左后右，先內(nèi)后外，這種線條間的銜接關(guān)系實(shí)際是氣脈相連的線條流動(dòng)過程。

　　節(jié) 奏 感

　　世界一切事物的發(fā)展變化無不具有一定的節(jié)奏，書法藝術(shù)也如此，歷代書法家都很重視這一點(diǎn)。書法藝術(shù)節(jié)奏離不開發(fā)生的時(shí)間、空間和筆、墨、紙以及筆法、用墨、章法、間架結(jié)構(gòu)等問題。

　　在小學(xué)寫字課的楷書教學(xué)之中，八種基本筆畫的起、行、收筆，都有一個(gè)簡單的動(dòng)作節(jié)奏。要完成轉(zhuǎn)折或改變用筆方向時(shí)，也有一定的節(jié)奏，主要靠手腕的靈活。藏鋒和露鋒也有動(dòng)作節(jié)奏;藏鋒落筆，先要有逆著行筆方向的空中動(dòng)作，而露鋒則是落筆便行。用筆時(shí)要努力找準(zhǔn)這些動(dòng)作的節(jié)奏規(guī)律。在書法訓(xùn)練中，對節(jié)奏的認(rèn)識是判斷基本素質(zhì)的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。筆順也是節(jié)奏，并有一定的規(guī)律。行、草書的筆順是楷書筆順加以發(fā)展變化而來的，漢字的結(jié)構(gòu)是通過書寫時(shí)協(xié)調(diào)的動(dòng)作完成的。在小學(xué)書法教學(xué)中應(yīng)力求：(1)把筆畫寫得成功;(2)進(jìn)一步把筆畫寫到恰到好處的位置。如果把結(jié)構(gòu)理解為基本筆畫的簡單堆砌，是浮淺的，表現(xiàn)的，是“做字”，而不是學(xué)書，這種工匠式的制造工藝，正是書法教學(xué)之大忌。章法(或稱布局，分行布白)是節(jié)奏所涉及的重要內(nèi)容。在楷書章法中，首先要求字與字之間要貫氣，這才成行，行與行之間要協(xié)調(diào)，才能成篇，其中還有疏密、落款、鈐印等問題都要考慮。行、楷書中，章法的節(jié)奏感更加強(qiáng)烈、復(fù)雜。

　　中國書法是一種極為特殊的藝術(shù)，是中國諸般傳統(tǒng)藝術(shù)中*為普通，*為典雅而*富有內(nèi)涵的藝術(shù)。既是具體的造型藝術(shù)，又是抽象的表意藝術(shù);既是實(shí)用藝術(shù)，又是超實(shí)用藝術(shù)，歷來，它被認(rèn)為是中國藝術(shù)精神的體現(xiàn)。

　　而造成這種一個(gè)個(gè)錯(cuò)落有致的美的局面，正是千化萬變的線條，因而我們在書法教學(xué)中要重視線條的質(zhì)感、力感、立體感、動(dòng)性、節(jié)奏感的教學(xué)。

　　當(dāng)代書法成家秘訣

　　時(shí)代興起一門新的學(xué)科，叫做“忽悠學(xué)”。所謂“忽悠”，說白了就是明白透頂?shù)娜耍瑢σ恢虢饣蛞桓[不通的人進(jìn)行。

　　想成為真正的行家，*重要的是掌握實(shí)際本領(lǐng)，具有真正的水平，忽悠的能力在現(xiàn)時(shí)代是需要的，甚至是不可缺少的，但我相信只有具備相當(dāng)?shù)膶I(yè)基礎(chǔ)，忽悠才能產(chǎn)生更大的效果。

　　書法藝術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)脫離了由實(shí)用產(chǎn)生藝術(shù)，逐步進(jìn)入了因?yàn)閻酆脮ǘ鴮ㄋ囆g(shù)學(xué)習(xí)和研究的時(shí)代。

　　因?yàn)檫@種原因，現(xiàn)代的書法練習(xí)過程與傳統(tǒng)的書寫過程會(huì)存在著較大的差異。做為這種變革階段的書法探索者，我經(jīng)歷了四十多年的實(shí)踐，僅從我自己的學(xué)習(xí)中，總結(jié)了一些經(jīng)驗(yàn)，與大家分享。

　　一、要有足夠的興趣

　　現(xiàn)代的習(xí)書者不同于古人，脫離了實(shí)用性的書寫，書寫的興趣將決定堅(jiān)持練習(xí)的時(shí)間，而時(shí)間的長短又決定了基本功的扎實(shí)程度。

　　興趣可以培養(yǎng)，也可以隨著學(xué)習(xí)、隨著不斷地取得成就而加深和增濃。可以求學(xué)，可以與志同者互相研習(xí)，可以參加各級學(xué)會(huì)，可以參加力所能及的比賽……

　　二、要有明師

　　在古代，書法的學(xué)習(xí)只要是有讀書人傳教，基本上都能衍傳下來使用毛筆的方法，再加上長期的實(shí)用，完全來自于實(shí)用的筆法就會(huì)愈加成熟。而現(xiàn)代人學(xué)習(xí)書法時(shí)多數(shù)按照平面書本的圖示揣摩，按照字帖上的筆畫描摹，把筆畫停頓在起、頓、使、轉(zhuǎn)的分解動(dòng)作上，保持在勾、描、填、拉的平面字形上，缺少連貫的書寫和立體的用筆動(dòng)作。時(shí)代在書法用筆上的傳承出現(xiàn)了斷檔，所以在學(xué)習(xí)中需要有真正懂得用筆的明師指導(dǎo)。

　　此外，明師還有另外一種概念，就是能夠準(zhǔn)確地把握學(xué)生的學(xué)習(xí)時(shí)段，明確學(xué)生下一步的方向，引導(dǎo)不同特長的學(xué)生發(fā)展他們的風(fēng)格，盡可能地發(fā)揮他們的潛能，令他們?nèi)〉?大的成就。

　　一個(gè)明師，可能有自己的風(fēng)格，但是一定要兼容各個(gè)流派，以藝術(shù)的水準(zhǔn)來衡量作品。他不一定寫得*好，研究得*深，但一定是一個(gè)真正懂得書法的人。

　　好的老師不多，但可以找到。找到了，可先請教、對比認(rèn)同以后再拜師也不遲。

　　三、不可缺少的基本功

　　所謂基本功，就技法上來講，不外乎用筆、結(jié)字、成篇還有與之相匹配的文字學(xué)、詩詞等文化修養(yǎng)。

　　古人在初學(xué)時(shí)非常注重臨習(xí)，大部分書家雖然在成家后也有不斷的臨習(xí)記錄，但這種臨習(xí)均在自我的基礎(chǔ)上依靠古帖進(jìn)行有目的地吸收。不會(huì)把吸收營養(yǎng)完全寄托在古帖之上。

　　現(xiàn)代人需要臨帖，但是不要因?yàn)橛∷⒌陌l(fā)達(dá)而漫無天際地濫臨，臨誰像誰，最終培養(yǎng)的是臨家，而不是書家。人到一定年齡，就會(huì)產(chǎn)生自己的主見，不可能學(xué)誰像誰，除非盲目地學(xué)而沒有自己。

　　臨帖是通過一種對照，校正用筆的正確與否，是一個(gè)手段。臨帖是在連貫性地摹寫古人的同時(shí)，意會(huì)古人結(jié)字的道理。

　　讀帖可以更抽象地感受結(jié)字、取勢(俯仰、避讓)、行氣等因速度而產(chǎn)生的效果。有的時(shí)候臨寫更多注意到了形，而感味不到形而上的部分。

　　基本功需要很長的時(shí)間不斷地循回往復(fù)，從感知到寫出效果，從較正到完整無誤，從一筆筆的書寫到自然的連帶，從固定的字形到隨意的拉伸，從端莊的字形到有個(gè)性的收放，每一步都存在著頓悟和鞏固的交替，所以沒有二三十年的功力在書法上成家全是妄想。

　　書法進(jìn)入高端后的所謂心手合一、所謂隨情而動(dòng)、所謂應(yīng)韻生神、所謂渾穆超邁、所謂清逸化仙，無一不是在擁有扎實(shí)的基本功、良好的筆墨表現(xiàn)基礎(chǔ)下隨意抒發(fā)的結(jié)果。

　　基本功最終表現(xiàn)在任意揮發(fā)、創(chuàng)造時(shí)都能表現(xiàn)出來的規(guī)矩，它好像是一種素養(yǎng)，它保證了在書法表現(xiàn)中的豐富、淳厚和耐人尋味。

　　基本功應(yīng)該是隨意書寫的技術(shù)保障，而不是描寫胸中固定藍(lán)本的復(fù)制能力。而后者正是當(dāng)代基礎(chǔ)學(xué)習(xí)中的*大誤區(qū)。

　　打基礎(chǔ)要按部就班，舉一反三，不要朝三暮四，囫圇吞棗。第*次接觸、學(xué)習(xí)的碑帖很大程度上會(huì)影響終生。

　　四、廣收博取

　　想形成自己的風(fēng)格，首先要知道有什么風(fēng)格，什么是自己接近的風(fēng)格，什么是自己需要的營養(yǎng)。自己的風(fēng)格就是在這樣一個(gè)大環(huán)境中逐漸形成的，是在加深好惡的感受和取舍中產(chǎn)生的。

　　廣收博取，一部分來自于字內(nèi)，更多的是字外的功夫，生活在當(dāng)今這樣一個(gè)豐富的世界里，方方面面的知識，各種處世的能力，各類專業(yè)的訓(xùn)練都會(huì)令一個(gè)人在處理未知的事物時(shí)擁有自己的見解和手段。所以說當(dāng)這個(gè)未知事物鎖定到書法上時(shí)，豐富的閱歷、經(jīng)歷都會(huì)令書法在不同程度上得以提升。

　　對書法的了解，絕不能停留在臨習(xí)和喜歡的少數(shù)碑帖和字體上，中國書法一脈相承，對所有分支的了解，可令字體變化風(fēng)格互為參考，便于摸清規(guī)律。只有宏觀地認(rèn)識和把握絕大部分書跡，才有可能把欣賞書法建立在一個(gè)欣賞水平的基礎(chǔ)上，而不會(huì)自以為是地像井底之蛙一樣只把自己的獨(dú)特風(fēng)格看成是不得了的*。與古今眾多的奴書相比，風(fēng)格固然重要，但是缺乏了歷史積淀的風(fēng)格書法，卻是另一種淺薄。要論風(fēng)格，就自然書寫而言，任何一個(gè)人都有風(fēng)格。

　　可以保持個(gè)人喜惡，但要盡可能地全面了解書法知識。

　　五、審美與格調(diào)

　　審美的形成通常與家庭環(huán)境和生活的經(jīng)歷密切相關(guān)，通常都是自然而然地產(chǎn)生，有時(shí)太過刻意反而產(chǎn)生做作的效果，被人們稱作俗氣。

　　審美與時(shí)代有著必然的聯(lián)系，而審美又在形而上的層次里決定了書法的風(fēng)氣，所以才有“書法當(dāng)隨時(shí)代”的說法。

　　審美既然有時(shí)代的個(gè)性也就存在流行書風(fēng)，通常在歷史上都會(huì)因?yàn)槌a(chǎn)生不同的審美取向。一個(gè)大的流行中將存留少數(shù)*優(yōu)秀者，此外還會(huì)有一些所謂不入流者，因?yàn)椴蝗肓鳎蛔鳛閰⒄樟舸媪讼聛怼Ｋ哉f，審美決定于一個(gè)人的風(fēng)格，審美是一個(gè)書法家的藝術(shù)取向。

　　很多人在第*次接受某些美的事物時(shí)就會(huì)產(chǎn)生一種影響至遠(yuǎn)的潛意識，這種意識往往會(huì)左右一個(gè)人的審美，除非在人生中又遇到一些震撼的視覺影響，很多人都會(huì)在一定范疇內(nèi)加深自己的審美意識并逐步形成自己的審美取向。這個(gè)過程對于一個(gè)生活在開放世界的人來說，**也不可能僅存在書法之中。所以說，一個(gè)人的生活是影響一個(gè)人審美的關(guān)鍵，所以歷代書評會(huì)把書家和他的環(huán)境、經(jīng)歷、文化背景或其它成就聯(lián)合在一起考慮。

　　審美也在于引導(dǎo)。良師益友的影響、環(huán)境的影響，人云亦云地主觀追求，多少可以調(diào)節(jié)。在后天實(shí)際上也有不少事情是先知道好然后逐步去適應(yīng)的。

　　格調(diào)是一種很個(gè)性的東西，也是一種判定雅俗區(qū)別的東西，因?yàn)楦裾{(diào)有一定的相對性，所以雅俗對于不同人來講，它的定義也就不那么明確了。

　　書法上的格調(diào)與一個(gè)人生活上的格調(diào)息息相關(guān)，所以古人有“字若其人”之說。這種格調(diào)是一種抽象的格調(diào)、感受，不像一些人的理解，好像叛徒、、二臣，道德敗壞者就一定會(huì)有相應(yīng)感覺的書法表現(xiàn)。其實(shí)格調(diào)的表現(xiàn)更多地體現(xiàn)在一個(gè)人的堅(jiān)持和放棄上，也就是說，他們?nèi)《嗌俣岫嗌伲蚴且３质裁矗艞壥裁础８裾{(diào)存在著方向的取舍和程度的取舍。生活中也存在著類似的取舍，生活中的取舍如果體現(xiàn)在方向上，就可能出現(xiàn)忠貞與背叛的不同。如果只體現(xiàn)在程度上就沒有那么多路線和上綱的問題。在生活上很多方向的取舍和程度的取舍必然會(huì)在書法中表現(xiàn)出來，這就是我們說的“格調(diào)”。所謂的“原則性”就是格調(diào)在操守上一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)，在書法上表現(xiàn)出“刻板”，而“散淡”的書寫實(shí)際上來源于書者肯舍棄的的心態(tài)。書法中可選擇的方向沒有“路線問題”，多是因習(xí)性而定的方向，選擇了方向以后，大部分就是程度問題。

　　不是每個(gè)人都有格調(diào)，或者說，不是每個(gè)人都能堅(jiān)持和把握一定的取舍。但作為一個(gè)成就斐然的藝術(shù)家或者對人類有貢獻(xiàn)的人就一定有他自己的格調(diào)。不知道取舍的人累死也沒法成功!對于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜藖碚f，格調(diào)是他的靈活運(yùn)用;對于浪漫的人來說，格調(diào)卻成了人格的約束。

　　但格調(diào)與審美完整地結(jié)合時(shí)就產(chǎn)生了品味。當(dāng)一個(gè)藝術(shù)品令有鑒賞能力的觀賞者的身心為此而升華到一定程度時(shí)，這幅作品通常被稱為具有一定的品味，也就是說，藝術(shù)品被接受時(shí)，品味是一個(gè)重要的指標(biāo)。

　　格調(diào)與審美的結(jié)合是一個(gè)藝術(shù)品成熟的標(biāo)志，這種結(jié)合同樣需要漫長的時(shí)間，是當(dāng)代單純地提倡“臨—?jiǎng)?chuàng)”中無法完成和企及的。這種精神層面的融合是與人生特定階段的性格產(chǎn)生相匹配的，書法家的難得之處也在于此，無法。

　　分析有格調(diào)的人，感受被大家、專家稱為美的東西。提起精神來觀察和做人、做事。

　　六、發(fā)揮才華

　　一個(gè)優(yōu)秀的書法家最終還是要看他的才華。

　　青少年時(shí)期，才華可以表現(xiàn)在領(lǐng)悟能力、掌握的速度和隨意書寫時(shí)的發(fā)揮。這個(gè)時(shí)期在書寫的應(yīng)急狀態(tài)中，往往能發(fā)揮原始的奔放。很多年輕的書家都是因?yàn)椴湃A出眾而被人們發(fā)現(xiàn)。近期的國展中屢屢出現(xiàn)許多發(fā)揮出色的新人，大多都很有才華，這些人如果要想成功的話，必須經(jīng)過漫長的基本功訓(xùn)練。有才能往往會(huì)和下苦功相抵觸，二者只要有一方面缺憾，終難成家。

　　中老年時(shí)期的才華表現(xiàn)在綜合的有取舍的學(xué)習(xí)、錘煉和有意味的抒發(fā)，這個(gè)時(shí)期要通過書寫速度來扯動(dòng)字形、來顧盼左右，來宣揚(yáng)個(gè)性。

　　時(shí)代不同了，有才華的人越來越多，但不代表能出現(xiàn)越來越多的大家。才華是最后能夠拔尖、出彩的保證，但如果沒有層層的基礎(chǔ)和積累，即使偶爾令人眼睛一亮，也終歸不能令高水平的作品錦上添花。

　　國展有一個(gè)好處，就是可以在不同的時(shí)期調(diào)動(dòng)書者的才華，給他們以發(fā)揮的機(jī)會(huì)。

　　有才華總是掩蓋不住的，有深厚基礎(chǔ)的鋪墊，才華就成了智慧的光芒，沒有基礎(chǔ)的才華是小聰明，閃閃光而已。

　　七、適時(shí)、時(shí)機(jī)、創(chuàng)造

　　機(jī)會(huì)總是被有準(zhǔn)備的人抓住，但抓住機(jī)會(huì)除了緣分以外，能力也非常重要。每一次參展、每一次個(gè)展、每一次觀展、每一次接觸有水平的書家乃至于每一次接觸其它行業(yè)有成就的人士，都是學(xué)習(xí)的時(shí)機(jī)，被人認(rèn)識的機(jī)會(huì)。保持一個(gè)敏銳的接收和發(fā)送狀態(tài)就容易發(fā)現(xiàn)和利用機(jī)會(huì)。這個(gè)時(shí)代，躲在家里不看展覽，不做橫向接觸就想廣為人知，就想被人們接受是不太可能的。

　　在這里順便講一下，在吸收和研究古人的同時(shí)，從當(dāng)代人中吸收養(yǎng)分更加容易和直觀。我們可以審視著他們的流變，有機(jī)會(huì)當(dāng)面交流，相互促進(jìn)，更能感受到時(shí)代的影響。

　　創(chuàng)造是所謂稱大家的必備條件，而創(chuàng)造力的產(chǎn)生有時(shí)是可以被啟蒙的。創(chuàng)造*重要的是要有敢于創(chuàng)新的理念，而創(chuàng)造也是有時(shí)機(jī)的。這個(gè)時(shí)機(jī)可能在學(xué)書的各個(gè)階段，也可能在積累相當(dāng)程度以后才突然迸發(fā)，也就是說，誰都可以做，就看你做還是不做。不管知道不知道結(jié)果，肯做才有可能成功。

　　創(chuàng)造沒什么可怕，就是在寫字時(shí)“無法無天”一下而已。

　　八、胸中塊壘與厚積薄發(fā)

　　“心胸”，好像不在應(yīng)該在討論之列。但是縱觀歷代知名書家，少見雞鳴狗盜之徒，越大的書家，越有一種海納百川的雅量。歷代書家多是官居緊要的大吏，經(jīng)歷豐富，或是一時(shí)文壇領(lǐng)袖，飲譽(yù)八方，都有一種掌控俯瞰的空間，這種指揮若定、縱橫自如的予指予使之氣貫入書中，縱使書不逾寸，卻能包羅萬象、氣吞山河。

　　還有些書家，書破萬卷，藝蓋八方，胸中經(jīng)緯頓開，筆下澄明通透，溫潤不失傲骨，剛勁蘊(yùn)含和風(fēng)。之所以有這般氣象，全賴一生的積累才有幾行書簡的勃發(fā)。

　　想要活學(xué)活用，想要融會(huì)貫通，沒有超量的讀書，沒有足量的閱歷，沒有豐富的經(jīng)歷，只靠隨用隨讀、經(jīng)事長智是根本做不到的。

　　書法是文化的事業(yè)。要有文化的氣息。當(dāng)兵要有英氣，探險(xiǎn)要有勇氣，寫字要有文氣。“氣”字何來?全來自于翻過了多少本書的指間。人生短暫，是書縮短了人們接受知識的時(shí)間，是書相對的延長了人的生命。

　　有人問我，要讀什么書?回答很簡單，除了書法專業(yè)的專著以外，想看什么就看什么，只要有足夠的時(shí)間，重要的是要看進(jìn)去，還能悟出來。

　　書看得不夠量，不夠深，知識就無法融合、貫通。

　　沒有興趣學(xué)書法，書法是個(gè)很枯燥的東西;沒有老師指導(dǎo)寫書法，書法是個(gè)捉摸不定的東西;沒有工夫?qū)憰ǎ瑫ㄊ莻€(gè)無謂的東西;不了解書法去寫書法，書法是無聊的東西;不知道何為書法真美寫書法，書法是無用的東西;沒有才華寫書法，書法是解悶的東西;沒有創(chuàng)造力寫書法，永遠(yuǎn)是書法學(xué)生;沒有學(xué)養(yǎng)寫書法，書法永遠(yuǎn)停留在技術(shù)階段。

　　展覽是書法表現(xiàn)的一種方式，“丑書”是書法的一個(gè)流派，價(jià)格只是衡量書法的指標(biāo)之一，按官排級只是一時(shí)的現(xiàn)象。

　　書法藝術(shù)化是發(fā)展的必然趨勢，藝術(shù)書法的書寫性是藝術(shù)書法發(fā)展的必經(jīng)之路。

　　所謂成家，其實(shí)是目標(biāo)，至于可否達(dá)到目標(biāo)，并不重要，重要的是在發(fā)揮自己潛能的基礎(chǔ)上享受快樂的過程。少走些彎路，可能令這種快樂更增添些幸運(yùn)的色彩。

　　“提按”是書法創(chuàng)作的生命線

　　1、過分“提”會(huì)導(dǎo)致作品“飄”，過分“按”導(dǎo)致作品“墜”。不“提”不“按”作品不是僵直、就是呆板。

　　2、書法創(chuàng)作不注意筆畫的“提按”、“使轉(zhuǎn)”等技法的細(xì)微變化，就會(huì)使書法作品的線條質(zhì)量不過關(guān)，達(dá)不到審美要求。

　　3、線條是書法創(chuàng)作*鮮活的獨(dú)特藝術(shù)語言，也就是筆下的提按動(dòng)作所產(chǎn)生具有豐富變化的線條。提按猶如文學(xué)作品里面有的“細(xì)節(jié)”，有了這些“細(xì)節(jié)”作品才有看頭，作品自然就會(huì)生動(dòng)感人。反之作品就很假很空，很不耐看，書法作品尤其如此。

　　4、一副好的作品，應(yīng)具備合理而完美的提按的技法藝術(shù)品格，從筆畫的細(xì)小處著手，嚴(yán)格按照“提按”的審美需求，畫龍點(diǎn)睛，用小“提按”促成審美大效果;而這些審美要素，都是直接靠毛筆書寫中的提按技巧動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)的。

　　5、毛筆書寫運(yùn)行過程中若沒有提按的參與，書法線條將是直來直去，僵硬呆板，線條質(zhì)量就很差，甚至達(dá)不到書法藝術(shù)*起碼的要求。

　　6、書法家要*大限度的使用“提按”技巧，最終達(dá)到筆筆提得起，筆筆按得下，這也是作品創(chuàng)作的基本技法所要求的。

　　7、提和按是相輔相承的，也是相互統(tǒng)一的，在書法創(chuàng)作中片面強(qiáng)調(diào)提或按，都是錯(cuò)誤的。

　　8、提按說起來似乎很簡單，但實(shí)際的操作卻很難。

　　9、忽略了提按的線條粗細(xì)變化，就給作品造成不成熟的感覺。可以說提按是書法作品成功的*基本的要求。

　　10、劉熙載(書慨)曾經(jīng)這樣強(qiáng)調(diào)書寫中的提與按“凡書，要筆筆按，筆筆提。辯按尤當(dāng)于起筆處，辯提尤當(dāng)于止筆處。書家于提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處，正須飛提，用筆輕處，正須實(shí)按，始能免墜、飄二病。”

　　11、在書法的用筆技法中，“提按使轉(zhuǎn)”是*基本也是*重要的筆法，可以這么說，不知道提與按，將不能成就一幅真正意義上的書法作品。

　　12、提與按非常重要，只要合理、正確的使用，它能夠帶給你審美感官以豐富的線條粗細(xì)變化，產(chǎn)生立體的美感，而缺少提與按的書寫效果則給你以厭倦的感覺。

　　13、我們只要用心去注意一下，目前從(報(bào)紙、媒體、網(wǎng)絡(luò)等)可以看到很多缺乏提按的作品，將行筆簡單化、直白化，很多筆畫就像是用刷子刷出來的感覺一樣，毫無含蓄的韻味可言。這是一個(gè)用筆技巧差的現(xiàn)狀，導(dǎo)致其作品質(zhì)量差。

　　14、要重視用筆，用筆是書法創(chuàng)作的*高境界，忽視用筆，線條質(zhì)量就會(huì)降低，直接導(dǎo)致作品不耐看，我們必須要將用筆的好壞做為作品是否成功的一個(gè)重要技術(shù)要求來看待才行。